ROB ZOMBIE - "The Great Satan" (Nuclear Blast Records, 2026)

Rob Zombie es uno de esos artistas que no necesitan presentación: músico, director de cine, creador de mundos grotescos, arquitecto de una estética que mezcla terror de serie B, cultura pop degenerada, rock industrial y un sentido del espectáculo que roza lo carnavalesco.

"The Great Satan" es un álbum que funciona como un desfile de criaturas, riffs grasientos y ritmos industriales que parecen sacados de una fábrica abandonada convertida en templo pagano. Un trabajo que es la culminación de su obsesión por la serie B, el ruido industrial y ese groove satánico que te obliga a mover la cabeza mientras temes por tu alma y que pretende ser divertido, oscuro, teatral y excesivo. Y lo consigue con creces.

El álbum empieza con “F.T.W. 84”, una apertura que funciona como un puñetazo en la cara que arranca con una interferencia de radio antes de que un riff de sierra eléctrica tome el control. La batería es seca, marcial, casi inhumana. Puro punk-industrial. “Tarantula” tiene un riff pegadizo y una base rítmica descomunal, es Zombie en su estado más puro. Líricamente es un collage de imágenes de terror pulp.

“(I’m a) Rock ‘N’ Roller” es un homenaje al glam-metal, aunque pasado por un triturador de carne. Un tributo a sus raíces más rockeras, pero cubiertas de una colosal capa de distorsión. “Heathen Days” es veloz, frenética y con ese ADN característico de White Zombie que muchos echábamos de menos.

“Who Am I” es la pista más corta, y rompe totalmente con la dinámica de riffs pesados del resto del álbum, funcionando como un interludio de crisis existencial. Una voz sobre un sintetizador ambiental que parece la banda sonora de una abducción alienígena. “Black Rat Coffin” tiene un ritmo constante, bailable y descarado, puro rock de carretera secundaria.

“Sir Lord Acid Wolfman” es un tema que suena a puro viaje lisérgico, con un medio tiempo pesado, casi un "doom" bailable, unas guitarras ondulantes gracias al wah-wah y una voz que predica más que canta. Es el momento más experimental del disco. “Punks And Demons” es veloz, sucia y directa. Un tema con espíritu punk aunque con metido en batidora de Zombie. Una mezcla extraña pero efectiva.

“The Devilman” es pesada aunque con un estribillo memorable. Es el corazón sombrío del disco. La voz de Rob se arrastra, creando una tensión que no se libera hasta llegar a ese estribillo.  “Out of Sight” se apoya en un ritmo electrónico fracturado que juega con silencios y detonaciones sonoras que te mantienen en tensión constante.

“Revolution Motherfuckers” es pura energía con un mensaje de pura rebledía contra lo aburrido, lo establecido. Musicalmente es metal industrial oldschool con riffs rítmico y una batería marcial. “Welcome To The Electric Age” es un interludio narrativo que nos sitúa en un futuro donde la tecnología y el ocultismo se han fusionado.

“The Black Scorpion” es puro rock de carretera con un empuje constante que no te deja respirar hasta que termina el último acorde. “Unclean Animals” es sucia y cruda, con un bajo distorsionado que crea un muro de sonido impenetrable. Un tema pantanoso, visceral con un sonido que es puro sludge de matadero clandestino.

“Grave Discontent” es el tema con el que cierra el álbum, un epílogo perfecto.  Un minuto que es una fusión de tristeza macabra y ruido blanco que termina de forma abrupta, dejando un vacío monumental.

The Great Satan es un álbum de Rob Zombie haciendo de Rob Zombie, es decir, hace exactamente lo que quiere hacer: un espectáculo ruidoso, sucio, exagerado y divertido, demostrando no ha madurado —en el buen sentido—. Sigue siendo ese niño obsesionado con los monstruos y el ruido, pero ahora tiene la maestría técnica para convertir esa obsesión en un álbum sólido.

En definitiva, Rob ha hecho, una vez más, un aquelarre eléctrico de rock industrial, horror pulp y energía decadente. Un disco que, tal vez no sea el mejor de su discografía pero que resulta igual de refrescante y disfrutón. Posiblemente, su mejor trabajo desde "Hellbilly Deluxe 2".